LA PRESENCE DU PAYSAGE
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La peinture de Paola di Prima est vouée à la paysagéité. Car ses paysages sont mentaux. Ce sont les reliefs, les vallonnements glaciaires, les spectacles de début du monde, à distance suffisante pour que n’y apparaisse pas la présence humaine, (...)
RACINES
Comme les pivoines, le fifre ou les asperges de Manet, les racines végétales de Paola di Prima se présentent à nous sur un fond neutre - ou d'une paysagéité bien improbable et qui tend de plus en plus à s'estomper. Sa démarche s'inscrit donc dans une certaine continuité historique qui a vu la remise en question de la figuralité perspectiviste avec toutes les postulations rationalistes qu'elle supposait, dans l'affirmation de la planéité de la surface.
Le sens de l'oeuvre
Dans quel sens l'œuvre va-t-elle, quand elle s'éloigne de l'origine ? Et en général, comment les choses se déploient-elles ?
Si ce sont des plantes, vers le haut. S'il s'agit de jus, vers le bas, en coulures ; ou parfois en giclures, car il en est ainsi de la nature de l'eau, que, pressée, compressée, elle jaillit.
Mais une plante, un arbuste, un arbre ne s'élancent drument, hardiment vers le ciel que parce qu'un poids bien réparti assied le faîte hardi et le tronc noueux sur la base ; inversement de la peinture, étant fluide, projetée d’un mouvement vif du poignet fuse et se pétrifie, non en tombant, mais plutôt dans un bond ascendant.
La nature des choses dans le paysage et le paysage dans la nature
J’entretiens depuis toujours un rapport avec la nature, aussi je me positionne en tant qu’observatrice, curieuse des choses dont je cherche à m’entourer dans l’éloignement et la proximité, du terrestre au céleste.
Paola di Prima |
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| Peinture |
Il faut ajouter aussitôt : avec ses armes à elle, que l’on dit plastiques, et à même de s’incorporer ce qui prétend l’anéantir, la déborder, la contester : les technologies modernes notamment.
La preuve : la dernière série de tableaux conçus par Paola Di Prima.